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　　用声音赋予角色灵魂，是每个配音演员的职责。纵观吕艳婷过往的配音作品，大多是虚构形象的动画片，更需要她用声音从无到有去建立观众对角色的直观认知，在从0到1的创作过程中，她直言最难的是配音工作中的理解力和沟通力。大部分时候，配音演 员待在四周被隔音板封得严实的录音棚里，冲着话筒表演，哪怕只是自己一个人，有时候也得演出千军万马的气势。遇到严格保密的剧本，有时只能看到自己角色的台词和上下几句对手戏的台词，当导演给出的指令只是一个简单如摇头、摆手的动作，配音演员怎么领悟动作背后的情感，把握表演的尺度，从而准确呈现导演想要表达的东西呢？

　　“配音演员和角色是灵魂共生的关系。”吕艳婷说道。她怀着一种朴素的创作观念，即，如果不动真情，就没办法打动观众。为哪吒配音时，她把眼泪喊了出来，失声到屡次打针，还不忘开玩笑说“很难再有一个角色，能让我用生命去呐喊……在某些台词爆发的瞬间，你不会想那么多”。与角色共情之后，她仿佛能感同身受角色故事里的喜怒哀乐。吕艳婷曾形容自己，“我的灵魂都被撕裂了”，只因她深深共情着哪吒在冲破“穿心咒”时身体被刺扎穿、从心底滋生的疼痛感，这些感受最终汇聚成一句极具感染力的高声呐喊——“我活不活无所谓，我只要你死”，穿透银幕，直抵人心。

　　入行十几年，吕艳婷说自己从未停止改变，“每一个明天，它都是新鲜的”，接触到的每件事都可能触发她的思考，现阶段她渐渐觉得自己对同一件事的理解与认知又在发生新的变化。兴许是多年语言训练带来的职业影响，吕艳婷在日常表达时也会下意识追求一种准确性，她很少会用一句话笼统概括全貌，主张具体事情具体分析，她说：“任何东西落成文字是很难取舍的，需要斟酌很久，到底恰不恰当，合不合适？我知道没有绝对的准确，人和人的沟通过程中很容易出现误会。”她不怕误会，但只想在能力范围内减少误会的发生。

　　吕艳婷生于湖南，金牛座，从小学钢琴、跳舞和画画，高中期间曾在校广播站担任播音员。2005年，她考入四川电影电视学院，就读播音主持专业时，尚不知什么是配音，而在二十年前，绝大多数的人对配音专业的认知寥寥。据她回忆，任教的田园曲老师在课堂上加入了文艺作品的演播练习，第一次激发了她对配音这门表达艺术的兴趣与好奇。几乎没有太多波折，吕艳婷很快顺利毕业留校教书，最核心的一项教学任务是负责配音提高班，从那时候起，配音教研正式成了她的主业。今日回想，她的语调露出轻松：“我没考虑过未来要选哪条路，当时有机会留校教书，我又喜欢做配音工作，就自然而然选了。”

　　拒绝闭门造车的吕艳婷特别不喜欢被别人评价成“象牙塔里的老师”。此刻，她的声音轻柔却充满力度，“我就要打破这座成见的大山！”在她的认知里，“声音是时代的声音。声音的表达，与时俱进相当重要”。为了不让教学内容脱离时代和市场环境，吕艳婷投入到配音演员的行列中，并把市场需求反馈到高校课堂，保持迭代状态。“这是必需的过程，如果你连市场动向以及时代变化都洞察不到，很难让教出来的东西能走进市场。”一路的探索，有过不被理解的时候吗？她答得认真：“很正常。”

　　某种程度上，她走过一段相对孤独的路。吕艳婷把自己对配音的理解、学习运用到教学这一系列的过程中，一次次建立方向，一次次打破重来。“一个人干，没人商量，自己想问题，自己突破问题”，她从不会为没有方向感到迷惘。“有些人觉得没有方向会害怕，有些人觉得没有方向反而是更好的创作空间”，显然，她是后者，“走一条只有一个人走的路，有孤独感，同时伴随你的是，能创造出一些东西”。但她无意讲述更多不被看见时的艰辛。“我的心态可能是有难度就解决呗，做不到就算了呗！如果一件事情，我努力了，能力只能到这儿，我会接受我现在就是这样的状态，但我肯定会先努力去做。”只在某个细微的时刻，她笑着嘟囔了句：“一个人坚持做好一件事，蛮能证明我身上的韧劲。”

　　年轻的学生们喜欢称呼吕艳婷为“婷姐”，称谓亲切，没有距离。这位“婷姐”热衷关心当下年轻人感兴趣的事物，她会去看热门的综艺节目，了解当红明星，欣赏陈奕迅的声线，喜欢粉红色的凯蒂猫（Hello Kitty）和诱人的美食。为了搞清楚游戏配音是怎么一回事，从不玩游戏的她玩起了《塞尔达传说》和《英雄联盟》，成绩一度跃入玩家排行榜。“什么事都得把它干好，要不我难受。”她说自己必须跟当下时代走得很近，透过年轻人的视角去关注时代变化的走向。与此同时，吕艳婷对中国传统文化也很感兴趣，她喜欢与观照身心灵感受有关的事。“我会冥想，去感受大自然给予我们的力量……聆听天然的能量，我的感知力会更强，能够共情，我会尽量向不同的人了解他们为何产生某种感觉。”生活里的她，对声音敏感，冥想时轻敲颂钵发出的梵音，是她很喜欢的声音。